隨著中秋佳節(jié)的臨近，中央廣播電視總臺(tái)2023年中秋晚會(huì)的錄制工作已進(jìn)入尾聲。今年的晚會(huì)不僅在內(nèi)容編排與藝術(shù)呈現(xiàn)上精益求精，更在技術(shù)形態(tài)與傳播方式上實(shí)現(xiàn)重要突破——首次正式推出專為移動(dòng)端定制的豎屏直播版本，標(biāo)志著國家級(jí)大型晚會(huì)邁入“豎屏美學(xué)”新階段，為傳統(tǒng)節(jié)慶文化的創(chuàng)新表達(dá)與融媒體傳播打開了全新視野。

技術(shù)革新：豎屏敘事重構(gòu)視聽體驗(yàn)
此次中秋晚會(huì)采用“橫屏+豎屏”雙版本同步制作的模式。豎屏版本并非簡單裁剪，而是從拍攝之初就進(jìn)行針對性設(shè)計(jì)：機(jī)位布局、燈光構(gòu)圖、舞美調(diào)度均針對手機(jī)屏幕的視覺習(xí)慣重新規(guī)劃。鏡頭語言更聚焦人物特寫與情感細(xì)節(jié)，畫面比例突出縱深感與沉浸感，使“舉頭望明月”的詩意與“小家團(tuán)圓”的溫情通過豎向畫幅得到強(qiáng)化。這種以用戶移動(dòng)觀看習(xí)慣為導(dǎo)向的制作思維，體現(xiàn)了總臺(tái)在媒體融合縱深發(fā)展過程中，從“內(nèi)容供給”到“體驗(yàn)營造”的深刻轉(zhuǎn)型。

創(chuàng)作升級(jí)：廣播電視節(jié)目制作的新范式探索
晚會(huì)的錄制過程展現(xiàn)了高水平廣播電視節(jié)目制作的系統(tǒng)性創(chuàng)新。導(dǎo)演組采用“一內(nèi)容多版本”的協(xié)同創(chuàng)作流程，在保證橫屏電視版宏大舞臺(tái)效果的為豎屏版設(shè)計(jì)專屬互動(dòng)環(huán)節(jié)與鏡頭切換邏輯。例如，在戲曲表演與民族歌舞段落，豎屏鏡頭將重點(diǎn)捕捉演員神態(tài)與服飾細(xì)節(jié)；在情景朗誦環(huán)節(jié)，則通過豎向構(gòu)圖強(qiáng)化個(gè)體敘事的情感張力。音頻制作亦同步適配，針對手機(jī)揚(yáng)聲器特性優(yōu)化聲場平衡。這種“雙軌制作”不僅提高了資源利用效率，更形成了可復(fù)制的融媒節(jié)目生產(chǎn)方法論。

文化傳播：傳統(tǒng)節(jié)慶的當(dāng)代化呈現(xiàn)
中秋晚會(huì)的豎屏嘗試，本質(zhì)是傳統(tǒng)文化傳播語態(tài)的年輕化變革。豎屏模式天然契合短視頻時(shí)代的傳播特性，便于觀眾實(shí)時(shí)分享精彩片段至社交平臺(tái)。晚會(huì)內(nèi)容設(shè)計(jì)巧妙融合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示、地方民俗元素與當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)，在豎屏框架下形成“文化微單元”傳播效應(yīng)。從電視大屏到手機(jī)小屏，從家庭共賞到個(gè)人沉浸，中秋文化內(nèi)涵通過多維度視聽呈現(xiàn)實(shí)現(xiàn)裂變式傳播，讓“天涯共此時(shí)”的節(jié)日情感聯(lián)結(jié)突破媒介邊界。

行業(yè)啟示：融媒體時(shí)代的制作標(biāo)準(zhǔn)演進(jìn)
總臺(tái)此次實(shí)踐為行業(yè)樹立了新標(biāo)桿。它表明，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容需要與適配的形態(tài)創(chuàng)新相結(jié)合：豎屏不是技術(shù)噱頭，而是基于用戶行為變遷的必然選擇。這要求制作團(tuán)隊(duì)具備跨媒介敘事能力，從前期策劃到后期包裝均需建立多版本協(xié)同意識(shí)。與此豎屏制作規(guī)范與評價(jià)體系也亟待建立，如何在有限畫幅內(nèi)平衡藝術(shù)表達(dá)與信息密度，將成為未來節(jié)目制作的重要課題。

隨著錄制工作接近完成，2023年總臺(tái)中秋晚會(huì)已蓄勢待發(fā)。這場橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代、連接大屏與小屏的視聽盛宴，不僅承載著中秋團(tuán)圓的文化寓意，更以創(chuàng)新姿態(tài)勾勒出廣播電視節(jié)目制作在融媒體時(shí)代的演進(jìn)軌跡。當(dāng)月光透過豎屏灑入萬千掌間，或許正是傳統(tǒng)文化在當(dāng)代生活中生根綻放的生動(dòng)注腳。